左胸上的吸盘2019-03-07
戏中戏，有纪录片方法的剧情片。但我不知道这片子拍出来是干嘛的，它有阿萨亚斯的影迷情怀：主线就是个典型法国导演（由利奥德扮演）想拍一部从1915年《吸血鬼》生发而来的默片，因《东方三侠》选了张曼玉主演（她演自己）。还有给张曼玉起码属于示意的动机，开场的半小时非常零碎，无非是片场遇到的各种争执、意外，这些乱糟糟的铺垫最后托出的是张曼玉听闻女服装师对自己有意思时的表演，这场她演的很好，但阿萨亚斯付出了半小时废戏的代价。之后还安排她在采访中直接为艺术导演辩解，不知是否有逼张曼玉表白的意思，呵呵鸡贼。再往后就是拍片遭遇导演崩溃跑路、剧情遭挖墙脚之类不知所谓的戏份，片尾总算展示了一下正在拍的默片——晃镜头涂鸦画面什么的像是松本俊夫搞得那些垃圾。导演试图探讨了点艺术但主要还是聚焦在张曼玉身上了
米粒2016-12-19
90年代版的日以作夜，拍戏过程中的撕逼和焦虑。阿萨亚斯当年还是蛮可爱的，直接找了个电影记者狂吐槽法国艺术电影，把张曼玉问到面色发青，哈哈。最讽刺的是大家磕磕绊绊花了很多力气拍出来的东西最后一放，令人崩溃，一定要看到最后几分钟啊！
Peter Cat2014-10-27
其实剧本相当有意思，也有相当迷人段落，不过最后全片结果有点太平淡，感觉浮在了面上。不过阿萨亚斯真坏啊，一定是迷恋张曼玉很多年，量身为心目中的女神写了剧本，也确实收获了三年的婚姻。
饲养幻想2009-06-29
片中片着实太抽象.里面音乐蛮好听.最后片尾的字幕显示也很特别.2009.6.29
Julien2018-11-29
张曼玉妩媚动人，说不出的潇洒，很抓人的眼球，可又像个邻家姐姐，虽然很客气，又让人忍不住亲近，而且还会抽烟。好像她做什么都是对的一样。这就是魅力吧
皮革业2015-06-28
一万年前看的 VCD，现在才明白，这是一部Latex fetish大片嘛。
是和有2011-12-22
9D-D9 法2 mk2版、阿萨亚斯用电影作礼物来哄张曼玉、这样的礼物感觉有点别扭、张曼玉表演起来明显也扭捏、虽然配乐还不错、虚实交替的感觉也好、整体就是别扭、看得人都替张曼玉捏一把汗。
电个爆炸头2017-04-06
Olivier Assayas在“电影笔记”工作时就喜欢张曼玉，于是找来张曼玉出演张曼玉接拍一出重新拍摄的旧默戏，形式是特吕弗的《日以作夜》，因此戏内戏不需要完成，它是一种关于影像的影像，是影像的现实和现实的影像，扑朔迷离又点到即止，魅力独特，使人沉入，就在这一秒。
12011-07-26
拍摄拍摄一部电影的过程这种特定类型，一般属于“作者电影”；场面调度，摄影机的运动其实不复杂，主要是用近景跟产生动辐较大的感觉；电影的拍摄过程本身也是寻找一部电影生成自身情节的过程，因此里面有这种驱动，事实上电影整个过程就是一部人物关系不断生成发展-包括偶然性-离合的关系史。
Ou2012-08-05
最后一段屌炸了。景别极窄，加强了动荡感和张曼玉的美。既黑了美国电影，也揶揄了法国作者。
超cute侠2020-03-22
阿萨亚斯拍了部致敬新浪潮的元电影，还植入了各种迷影元素，其中最大的icon就是让张曼玉来演Maggie自己，而所谓迷离既有异国女星进入陌生环境的无所适从，也有从东方三侠跳跃到吸血鬼这样角色的超现实变化，当然导演更想表达的还有对拍摄艺术电影的坚持，片中记者访问那段话就像是为自己在辩白，从整体来看还是过于松散了，许多情节意思不大。
冬寂網路2019-03-09
阿萨亚斯本人的“私电影”，《迷离劫》更像是一种评论的拼贴：以法国电影工业为主体观望香港娱乐神话，在不稳定的镜头中找寻着一种形式感。
《迷》没有牺牲其自反性质，它还原了一种随时随地可被替代的Tension。但是这里，自反却将我们置于导演Rene（阿萨亚斯的化身）之外一段距离，反而更为接近张曼玉疏离而东方主义的凝视之下，她是一个神话，第三人称的第三人称。
最后10分钟，生成—影像的狂欢，关于Rene的焦虑最终生成为某种意义上的超现实，由不安的雪花与噪点喷涌而出。
文白2015-02-03
因为锡尔斯玛利亚想起这部片便翻出来看一下，准确应该叫伊尔玛薇普，迷离劫这个名字和女飞贼再现江湖一样不知所云，老实说，不靠谱的还有导演，或许是对张曼玉太熟，总觉得以异乡人的角度来看会更好些，比如加个助理，一阵罗嗦吐槽，但张曼玉显然又演的不好，毕竟，自己演自己是最难的。
451½°F™2021-03-24
「知识分子电影将摧毁整个电影工业」。而东方式电影对于「知识分子」而言，似乎是另一种神秘的「邪典」，因此张曼玉在此有了某种东西方文化融合后犬牙交错的不协调感，却也是最有趣的一部电影。
李君棠2015-06-05
莫名其妙非常喜欢。默片片段拍张曼玉的眼睛，实在使人信服Irma Vep的魅力。宾馆偷珠宝，我以为是梦境，而无论如何，她着戏服入睡，探视完导演，她从窗子跳出去，镜头破天荒第一次拍她的屁股，她也终于成为女飞贼了，而导演也就放心了，不用再与片子纠缠下去。后新浪潮时代的思考至今不休，出路还没找到
彼得潘耶夫斯基2021-04-15
一个中年法国电影导演（让-皮埃尔·里奥饰）尝试翻拍路易·费雅德的经典无声电影《吸血鬼》，通过外国人（张曼玉）的眼光来审视法国当时电影业的状态。张在很多方面都被其他角色看作是穿着乳胶紧身连衣裤的异国情趣物品。导演和服装设计师（女）的迷恋加强了这一点。引用了法国电影史上的标志性人物，费雅德、特吕弗、德龙、雷乃。这不是怀着浪漫的怀旧之情来哀悼电影，而更像是墨西哥的亡灵节：纪念是一种庆祝活动。
大肥兔2015-10-28
最后剪辑的电影我还以为是电脑出故障了...看到有评论说有权威人士盛赞，其实我是没看出什么名堂来。张曼玉还是一如既往的美，听说服装师喜欢女生那一段表演很赞，从《清洁》溯源而来，似乎有点像《阮玲玉》的戏中戏的格式。
文森特九六2013-09-08
法国电影的即兴随意与冷柔幽寂以及其独有的先锋实验精神均在本片中有所体现.用电影来讲电影的讲述模式也表达了阿萨亚斯对前辈们的崇敬之情.张曼玉的表演自然却又神秘.本片也在一定程度上展现了法国电影人对当代世界电影的看法以及自身的创作环境,对普通观众和电影发烧友来说都是一部不可错过的佳作。
杨欢喜Metiche2012-10-07
能很清晰地看见张曼玉从虎牙傻姑娘向真正的明星的转变的状态 手法是纪录片 但故事却有意思 我喜欢一切描写电影痴的电影 突然想起真正学电影的那两年 全班一起拍片子 整个卡司中担任任何一个角色都是那么有成就感的一件事
听见流星的声音2020-08-11
本片是張曼玉應邀往法國拍攝的一部另類商業片，戲內展現了她的精湛的演技，戲外成就了她和本片導演奧利維耶阿薩亞斯的一段姻緣。本片以戲中戲的手法反映了歐洲電影業不夠嚴謹的一面，散文式手法沒有形成很強的戲劇效果，但張曼玉巧妙地把個人形象和片中角色相結合，也表現了人在異鄉的不踏實感覺
白昼白2017-09-20
喜欢音效和最后的剪辑，又酷又让人略微生理不适。Maggie与周遭人语言上的隔阂，又像是影射了每个人对电影理解和追求的隔阂，而她以为的对导演的理解，也可能只是自以为而已。最后吐槽一下年迈到让我看了好多眼才认出来的Jean-Pierre Léaud那要死的法语口音英语，害我一听他说话就全程蒙圈。。。
coshzoe2019-06-15
哈哈哈哈，因为喜欢，重新来发一个相较认真的评价。个人来看，并不觉得这个片子有什么特别复杂的野心在表达，顶多在戏中戏的边缘游走了一下。取而代之的，感觉主体是大量的对法国电影制作环境的展现，很生动，所挑选展现的角色也都挺好玩。有一些可爱的幽默。
般若死火2008-11-24
只想知道里面默片时代的那部吸血鬼影片叫啥
全声波频道D2014-09-26
从把"Vampire"打乱拼凑出的片名就可将本片又闲又乱的内容窥探一番，没有情节的情节类似于Wenders的事物的状态，记录下一部未完成的电影拍摄琐碎，容纳着片中人物关系的起承转合，对艺术电影的吐槽和结尾的短片一样笑死人，张曼玉在片中片里美得发指。
sirius_flower2021-04-30
哈哈哈蛮可爱的 片子本质上是纠缠于影响焦虑与迷影情结之间的互文自反作品 既是日以作夜里电影工业的荒诞又是多年后改编作品对灵感枯竭的自我调侃。特吕弗-利奥德-阿萨亚斯三重合体在美国片的商业化与法国作者电影的自我重复孤芳自赏之间游走 以东方三侠里都市奇侠形象捕获导演的张曼玉被构造成法国电影人眼里的异域猫女并被征用来复活弗雅德的经典-同时又是美国传统里的艳女吸血鬼。而就在这种误解征用进入危机之时电影开始高能 故事层次错乱张反客为主成为真正主角与摄影机眼以侠盗形态扭转特吕弗化的影片表象 欲望客体开始具有东方女侠的主体位置 采访段落借警察故事3的真实张来替作者电影辩护 阿萨亚斯把虚伪的日以作夜变成日夜颠倒 让夜的欲望迸发却并不取代白日让两种真实互相渗透而非让位于一方 世界的新作者电影宣言
小艺2012-01-28
这种片子最大的烦恼就是找不到重点呀，虽然张曼玉还是我的心头好。
Yukip2019-01-06
如果法国电影用一句话来概括，那就是最真实不过的生活搬上了大屏幕... 或许真是有人爱啊
德拉库拉拉2008-03-31
2008-3-31 21:22:03 7/6.7(1541) 最后剪出来那片子真是给肚脐看的
西卡里奥2018-05-18
2021.1.2重温升5。隔着墙壁、车辆、窗户，从特写到近景中景再到远景，自如的游动，在每个跟随对象快要走出视域的时候又被新的运动人物填充并带领至新的空间，摄影机这样适时的放弃一些人而跟进新的人物，以所有人的行动、运动建立群像及其关系，从一个更加全面、动态的影像内世界展开并展现正在发生着的、不经意的事件。这些分开被跟随着的小的细部的人物和事件能组合在一起拼成一场在空间中正在运作着的整体，整合投射出一个完整的空间、人物的运作印象。摄影机流畅自主的跟随意识构成了电影的行进动力，整部电影充满着自生的活力与流动感。//戏里戏外的设置和采访的纪录镜头模糊了电影与真实的边界。
错荡2011-12-26
纪录片一刚。
Maggie真是嗲呀真是嗲，同嗲的还有OST。
昨夜雨疏风骤2010-11-15
这个片子，当年看的时候也是一头雾水，而且还是被半骗着去看的——那盘VCD的封面上的标题是『女飞贼重出江湖』，看完后第一感受就是『这什么玩意儿』，但却会在半年后、一年后、两年后依然回味片中的镜头——塞纳河边坐在小绵羊后面、穿着戏服去偷别人的东西，当然还有最后的成片。
缺德梅2021-03-19
7.7 讲几句美国片，香港片，法国片。法斯宾德的那片叫《当心圣妓》不是没有理由的，这片里演员穿乳胶衣就是性用品店买的，电影里人也说像是妓女。那几个摇来串去的长镜头真好看，但可恶啊，还是不喜欢阿萨亚斯啊，加一星给曼玉，在一群外国人里看到她的脸，看她说话啊笑啊就很舒服，电影不是magie，但是Maggie。
嘟嘟熊之父2016-05-31
演员是导演的木偶，是导演的知音，还是导演的幻象？东方人太客气了，Maggie 以一种不变应万变的策略，闯入了法国新浪潮的办公室政治。
schwartz_man2018-05-02
审视法国电影工业。最后导演和主演缺席后的先锋神片，你可以说是法国知识分子电影的任性和创作困境，也可以理解为一场胡闹。bdsm皮革文化+吸血鬼，这个角色很先锋。真实与虚幻的戏中戏。插曲真的很棒！Sonic Youth的摇滚和Serge Gainsbourg 的流行，还有异域的温柔伴奏Ali Farka Touré
SaturnianAir2020-02-17
总体还是可爱迷人，但阿萨亚斯给女演员写戏这一双好手怎么一到张曼玉身上就失效呢......？以及 we need eng subs for eng dialogues long as they're delivered by French.
喂饭2018-04-18
7.5 知道背景就很难将本片当做一般的“戏中戏”来观赏了，无论是文本还是影像都焕发出极其丰富而迷人的光泽，且与现实的联结让这层光泽直指创作的本质。面子与里子两个维度的多义性，几乎能和《首演之夜》媲美！！
明少2013-12-07
松散的叙事结构，给人种迷离的感觉。不太明白其意境，不过张曼玉在一堆法国人中很抢眼。纪录片+片中片的手法。最后的默片剪辑有意思，当属先锋实验类。酒店女房客露三点。4星/D
Clyde2015-04-01
十余年前在学校看的，当时接触欧洲电影还比较少，觉得是一部很神的作品，特别是张曼玉和港片的元素在影片当中违和感很强烈。
forgottensouls2021-02-07
张曼玉也太可爱了，雨夜偷珠宝那场戏实在是戳我醒脾，搭配吉他噪音非常舒适。很有流动感，主要是我很喜欢这种摄影机的快速移动
大黑骡子2017-03-18
音乐好品味，片尾应该是叫邦妮和克莱德？？中间有一段很墨镜王，最后的样片超级飞。服装师真棒！
陀螺凡达可2021-03-16
太喜欢了，雨夜戏反复看了三遍，每次电影影像“闯入”和“离开”方式很有趣，更爱人物和人物间的状态，剑拔弩张的，暧昧的，粘稠的，抗拒的，拉扯的，神秘的，笔触轻盈幽默且鲜活（被告白那段笑死了）。（阿萨亚斯第二次入选一种关注，同届同单元还有PTA处女作，主竞赛五部法国片除了德斯普利钦和欧迪亚还有后来的法国申奥片和凯撒最佳影片
董小长2014-10-09
20141008yl法国文艺片，张曼玉因为东方三侠被法国导演看中，赴法国出现女吸血鬼角色，却因为导演的失败，最终不了了之。1996年的张曼玉真是漂亮啊，眉眼之间都很俊俏。穿插黑白影像，结尾导演剪辑了一个张曼玉式的吸血鬼，很实验，处处都是张曼玉的大特写，充满了导演对女主角的迷恋之情。
优游卒岁2016-10-16
像阿萨亚斯这样的所谓知识分子电影，有时走得有些过了头，总是嘲讽着一切，其实益见其狭隘与小气。此片的格局太狭小了，张曼玉是唯一的亮点。
judy2016-07-13
3.5，向楚浮"日以作夜"致敬。以電影談電影。可是更以探向創作者的內心為主。阿薩亞斯狂拍張曼玉特寫阿...總體沒有特別喜歡。可是有一些段落很美，例如張曼玉穿著戲服真當起了賊，在雨夜中又將珠寶隨意一擲。還有最後那段神秘奇異，充滿符號的默片段落
Muto2020-03-20
阿萨亚斯在拍《迷离劫》的时候大概也在和张曼玉谈恋爱，所以整部作品在节奏上显得十分明快。轻松而即兴的剧情也给人营造出一种幸福感，对于阿萨亚斯来说，这种幸福感能让一个拍不出电影的导演再一次爱上拍电影。正如我们看到的那样，一位香港女演员的到来为古老而又沉闷的欧洲电影注入了新的动力，不同的视角也让这场嫁接和改造电影的实验重新变得具有意义。是呀，没有爱情的起承转合，电影只是关于影像的影像。有了她，电影就像一场轻盈、随性和曼妙的舞蹈。尽管成片效果最终仍是一塌糊涂，但有趣的是，阿萨亚斯这部展示他迷影情结的作品与贾樟柯的第一部短片全都有向默片时代致敬的表达。然而区别在于，前者能够在爱情本尊和替身之间自由切换，后者则从古至今一直沿用着固定呆板的字幕卡。
近似无限透明的蓝色2016-12-01
戏中戏，惑中惑，杜琪峰不是杜鲁福，东方三侠迷失巴黎，SM皮革之恋的女飞贼，飞天遁地的中国功夫，彼此眼中解读的彼此，原来都如此陌生。水土不服的怪鸡，于东于西，都太尴尬。
曾经依然2010-01-23
OMG被结尾的默片结结实实雷倒。。。。
Shudoku2016-12-23
@arte 不变的法国人啊 当时是maggie的巅峰期吧，她的British accent 好美
hiaohsu2011-04-12
期末考试的时候才知道这也是Postmodernism……
石墙2021-04-29
不管是混乱的片场秩序和人际关系，还是那位记者的出言不逊，其实都是导演在用自嘲的方式来彰显法国电影工业和艺术与好莱坞的巨大差异，而张曼玉这个东方面孔却以“第三者”的视角见识了其中的迷人魅力。张曼玉在雨夜偷窃珠宝和结尾那段无比凌乱的画面剪接，分别是法国电影沉浸和疏离的两个绝佳例证。
餮饕2015-11-12
打着重拍<Les Vampires>的旗号，利用服装师投射自己对曼玉的爱欲，戏中戏还不忘自嘲，结尾任性到没有朋友！看到人云亦云将此片捧上天的逗B们，皇帝的新衣即视感。
毛2015-07-31
利奥德张曼玉和祖伊 扑朔迷离的微妙张力 自己猜不透自己 这部1915年路易斯费拉德的吸血鬼 困惑着今天的电影 或者人有时候只是困惑自己 find a way out
喵新人2018-10-03
戏中戏结构，鳗鱼演鳗鱼自己。鳗鱼的整体造型还有甜蜜蜜和东方三侠的感觉耶（法国的前卫电影一定要这么猎奇风吗？耳机会炸
TWY2018-08-20
阿萨亚斯意图展现一个混乱的状态，虽然没有那么一气呵成，不过依旧十分有趣迷人。影片传达了一个对于电影人而言已然笼罩多年的恐怖：一种对于电影史的依赖，以及执着追求灵感的最终毁灭；港片式的雨夜之梦无疑是最好的段落，但电影并不能像梦一样被制造，大多数时候，阿萨亚斯并不是影像控制性最好的导演，这部电影大概也是他对自己的反思吧。
平成宅叔2017-12-01
法国电影就是任性啊，拍着拍着导演不见了，张曼玉在她前夫的电影里很好看啊。
难得清醒2011-05-30
李洋曾经说过张曼玉在接拍这部电影时一定没有好好做功课，如果她当时看过《日以作夜》也许就会明白阿萨亚斯当时的心情了。。。哈哈不过都是过去的事啦~~~
Vincent Lan2021-03-28
4.5 非常聪明的电影，既有希区柯克式的试听杂耍，又有影评人导演的文本自反。以欧洲视角对世纪末全球化的描绘让人想起文德斯《直到世界尽头》。
迷离劫豆瓣热评
左胸上的吸盘2019-03-07
戏中戏，有纪录片方法的剧情片。但我不知道这片子拍出来是干嘛的，它有阿萨亚斯的影迷情怀：主线就是个典型法国导演（由利奥德扮演）想拍一部从1915年《吸血鬼》生发而来的默片，因《东方三侠》选了张曼玉主演（她演自己）。还有给张曼玉起码属于示意的动机，开场的半小时非常零碎，无非是片场遇到的各种争执、意外，这些乱糟糟的铺垫最后托出的是张曼玉听闻女服装师对自己有意思时的表演，这场她演的很好，但阿萨亚斯付出了半小时废戏的代价。之后还安排她在采访中直接为艺术导演辩解，不知是否有逼张曼玉表白的意思，呵呵鸡贼。再往后就是拍片遭遇导演崩溃跑路、剧情遭挖墙脚之类不知所谓的戏份，片尾总算展示了一下正在拍的默片——晃镜头涂鸦画面什么的像是松本俊夫搞得那些垃圾。导演试图探讨了点艺术但主要还是聚焦在张曼玉身上了
米粒2016-12-19
90年代版的日以作夜，拍戏过程中的撕逼和焦虑。阿萨亚斯当年还是蛮可爱的，直接找了个电影记者狂吐槽法国艺术电影，把张曼玉问到面色发青，哈哈。最讽刺的是大家磕磕绊绊花了很多力气拍出来的东西最后一放，令人崩溃，一定要看到最后几分钟啊！
Peter Cat2014-10-27
其实剧本相当有意思，也有相当迷人段落，不过最后全片结果有点太平淡，感觉浮在了面上。不过阿萨亚斯真坏啊，一定是迷恋张曼玉很多年，量身为心目中的女神写了剧本，也确实收获了三年的婚姻。
饲养幻想2009-06-29
片中片着实太抽象.里面音乐蛮好听.最后片尾的字幕显示也很特别.2009.6.29
Julien2018-11-29
张曼玉妩媚动人，说不出的潇洒，很抓人的眼球，可又像个邻家姐姐，虽然很客气，又让人忍不住亲近，而且还会抽烟。好像她做什么都是对的一样。这就是魅力吧
皮革业2015-06-28
一万年前看的 VCD，现在才明白，这是一部Latex fetish大片嘛。
是和有2011-12-22
9D-D9 法2 mk2版、阿萨亚斯用电影作礼物来哄张曼玉、这样的礼物感觉有点别扭、张曼玉表演起来明显也扭捏、虽然配乐还不错、虚实交替的感觉也好、整体就是别扭、看得人都替张曼玉捏一把汗。
电个爆炸头2017-04-06
Olivier Assayas在“电影笔记”工作时就喜欢张曼玉，于是找来张曼玉出演张曼玉接拍一出重新拍摄的旧默戏，形式是特吕弗的《日以作夜》，因此戏内戏不需要完成，它是一种关于影像的影像，是影像的现实和现实的影像，扑朔迷离又点到即止，魅力独特，使人沉入，就在这一秒。
12011-07-26
拍摄拍摄一部电影的过程这种特定类型，一般属于“作者电影”；场面调度，摄影机的运动其实不复杂，主要是用近景跟产生动辐较大的感觉；电影的拍摄过程本身也是寻找一部电影生成自身情节的过程，因此里面有这种驱动，事实上电影整个过程就是一部人物关系不断生成发展-包括偶然性-离合的关系史。
Ou2012-08-05
最后一段屌炸了。景别极窄，加强了动荡感和张曼玉的美。既黑了美国电影，也揶揄了法国作者。
超cute侠2020-03-22
阿萨亚斯拍了部致敬新浪潮的元电影，还植入了各种迷影元素，其中最大的icon就是让张曼玉来演Maggie自己，而所谓迷离既有异国女星进入陌生环境的无所适从，也有从东方三侠跳跃到吸血鬼这样角色的超现实变化，当然导演更想表达的还有对拍摄艺术电影的坚持，片中记者访问那段话就像是为自己在辩白，从整体来看还是过于松散了，许多情节意思不大。
冬寂網路2019-03-09
阿萨亚斯本人的“私电影”，《迷离劫》更像是一种评论的拼贴：以法国电影工业为主体观望香港娱乐神话，在不稳定的镜头中找寻着一种形式感。 《迷》没有牺牲其自反性质，它还原了一种随时随地可被替代的Tension。但是这里，自反却将我们置于导演Rene（阿萨亚斯的化身）之外一段距离，反而更为接近张曼玉疏离而东方主义的凝视之下，她是一个神话，第三人称的第三人称。 最后10分钟，生成—影像的狂欢，关于Rene的焦虑最终生成为某种意义上的超现实，由不安的雪花与噪点喷涌而出。
文白2015-02-03
因为锡尔斯玛利亚想起这部片便翻出来看一下，准确应该叫伊尔玛薇普，迷离劫这个名字和女飞贼再现江湖一样不知所云，老实说，不靠谱的还有导演，或许是对张曼玉太熟，总觉得以异乡人的角度来看会更好些，比如加个助理，一阵罗嗦吐槽，但张曼玉显然又演的不好，毕竟，自己演自己是最难的。
451½°F™2021-03-24
「知识分子电影将摧毁整个电影工业」。而东方式电影对于「知识分子」而言，似乎是另一种神秘的「邪典」，因此张曼玉在此有了某种东西方文化融合后犬牙交错的不协调感，却也是最有趣的一部电影。
李君棠2015-06-05
莫名其妙非常喜欢。默片片段拍张曼玉的眼睛，实在使人信服Irma Vep的魅力。宾馆偷珠宝，我以为是梦境，而无论如何，她着戏服入睡，探视完导演，她从窗子跳出去，镜头破天荒第一次拍她的屁股，她也终于成为女飞贼了，而导演也就放心了，不用再与片子纠缠下去。后新浪潮时代的思考至今不休，出路还没找到
彼得潘耶夫斯基2021-04-15
一个中年法国电影导演（让-皮埃尔·里奥饰）尝试翻拍路易·费雅德的经典无声电影《吸血鬼》，通过外国人（张曼玉）的眼光来审视法国当时电影业的状态。张在很多方面都被其他角色看作是穿着乳胶紧身连衣裤的异国情趣物品。导演和服装设计师（女）的迷恋加强了这一点。引用了法国电影史上的标志性人物，费雅德、特吕弗、德龙、雷乃。这不是怀着浪漫的怀旧之情来哀悼电影，而更像是墨西哥的亡灵节：纪念是一种庆祝活动。
大肥兔2015-10-28
最后剪辑的电影我还以为是电脑出故障了...看到有评论说有权威人士盛赞，其实我是没看出什么名堂来。张曼玉还是一如既往的美，听说服装师喜欢女生那一段表演很赞，从《清洁》溯源而来，似乎有点像《阮玲玉》的戏中戏的格式。
文森特九六2013-09-08
法国电影的即兴随意与冷柔幽寂以及其独有的先锋实验精神均在本片中有所体现.用电影来讲电影的讲述模式也表达了阿萨亚斯对前辈们的崇敬之情.张曼玉的表演自然却又神秘.本片也在一定程度上展现了法国电影人对当代世界电影的看法以及自身的创作环境,对普通观众和电影发烧友来说都是一部不可错过的佳作。
杨欢喜Metiche2012-10-07
能很清晰地看见张曼玉从虎牙傻姑娘向真正的明星的转变的状态 手法是纪录片 但故事却有意思 我喜欢一切描写电影痴的电影 突然想起真正学电影的那两年 全班一起拍片子 整个卡司中担任任何一个角色都是那么有成就感的一件事
听见流星的声音2020-08-11
本片是張曼玉應邀往法國拍攝的一部另類商業片，戲內展現了她的精湛的演技，戲外成就了她和本片導演奧利維耶阿薩亞斯的一段姻緣。本片以戲中戲的手法反映了歐洲電影業不夠嚴謹的一面，散文式手法沒有形成很強的戲劇效果，但張曼玉巧妙地把個人形象和片中角色相結合，也表現了人在異鄉的不踏實感覺
白昼白2017-09-20
喜欢音效和最后的剪辑，又酷又让人略微生理不适。Maggie与周遭人语言上的隔阂，又像是影射了每个人对电影理解和追求的隔阂，而她以为的对导演的理解，也可能只是自以为而已。最后吐槽一下年迈到让我看了好多眼才认出来的Jean-Pierre Léaud那要死的法语口音英语，害我一听他说话就全程蒙圈。。。
coshzoe2019-06-15
哈哈哈哈，因为喜欢，重新来发一个相较认真的评价。个人来看，并不觉得这个片子有什么特别复杂的野心在表达，顶多在戏中戏的边缘游走了一下。取而代之的，感觉主体是大量的对法国电影制作环境的展现，很生动，所挑选展现的角色也都挺好玩。有一些可爱的幽默。
般若死火2008-11-24
只想知道里面默片时代的那部吸血鬼影片叫啥
全声波频道D2014-09-26
从把"Vampire"打乱拼凑出的片名就可将本片又闲又乱的内容窥探一番，没有情节的情节类似于Wenders的事物的状态，记录下一部未完成的电影拍摄琐碎，容纳着片中人物关系的起承转合，对艺术电影的吐槽和结尾的短片一样笑死人，张曼玉在片中片里美得发指。
sirius_flower2021-04-30
哈哈哈蛮可爱的 片子本质上是纠缠于影响焦虑与迷影情结之间的互文自反作品 既是日以作夜里电影工业的荒诞又是多年后改编作品对灵感枯竭的自我调侃。特吕弗-利奥德-阿萨亚斯三重合体在美国片的商业化与法国作者电影的自我重复孤芳自赏之间游走 以东方三侠里都市奇侠形象捕获导演的张曼玉被构造成法国电影人眼里的异域猫女并被征用来复活弗雅德的经典-同时又是美国传统里的艳女吸血鬼。而就在这种误解征用进入危机之时电影开始高能 故事层次错乱张反客为主成为真正主角与摄影机眼以侠盗形态扭转特吕弗化的影片表象 欲望客体开始具有东方女侠的主体位置 采访段落借警察故事3的真实张来替作者电影辩护 阿萨亚斯把虚伪的日以作夜变成日夜颠倒 让夜的欲望迸发却并不取代白日让两种真实互相渗透而非让位于一方 世界的新作者电影宣言
小艺2012-01-28
这种片子最大的烦恼就是找不到重点呀，虽然张曼玉还是我的心头好。
Yukip2019-01-06
如果法国电影用一句话来概括，那就是最真实不过的生活搬上了大屏幕... 或许真是有人爱啊
德拉库拉拉2008-03-31
2008-3-31 21:22:03 7/6.7(1541) 最后剪出来那片子真是给肚脐看的
西卡里奥2018-05-18
2021.1.2重温升5。隔着墙壁、车辆、窗户，从特写到近景中景再到远景，自如的游动，在每个跟随对象快要走出视域的时候又被新的运动人物填充并带领至新的空间，摄影机这样适时的放弃一些人而跟进新的人物，以所有人的行动、运动建立群像及其关系，从一个更加全面、动态的影像内世界展开并展现正在发生着的、不经意的事件。这些分开被跟随着的小的细部的人物和事件能组合在一起拼成一场在空间中正在运作着的整体，整合投射出一个完整的空间、人物的运作印象。摄影机流畅自主的跟随意识构成了电影的行进动力，整部电影充满着自生的活力与流动感。//戏里戏外的设置和采访的纪录镜头模糊了电影与真实的边界。
错荡2011-12-26
纪录片一刚。 Maggie真是嗲呀真是嗲，同嗲的还有OST。
昨夜雨疏风骤2010-11-15
这个片子，当年看的时候也是一头雾水，而且还是被半骗着去看的——那盘VCD的封面上的标题是『女飞贼重出江湖』，看完后第一感受就是『这什么玩意儿』，但却会在半年后、一年后、两年后依然回味片中的镜头——塞纳河边坐在小绵羊后面、穿着戏服去偷别人的东西，当然还有最后的成片。
缺德梅2021-03-19
7.7 讲几句美国片，香港片，法国片。法斯宾德的那片叫《当心圣妓》不是没有理由的，这片里演员穿乳胶衣就是性用品店买的，电影里人也说像是妓女。那几个摇来串去的长镜头真好看，但可恶啊，还是不喜欢阿萨亚斯啊，加一星给曼玉，在一群外国人里看到她的脸，看她说话啊笑啊就很舒服，电影不是magie，但是Maggie。
嘟嘟熊之父2016-05-31
演员是导演的木偶，是导演的知音，还是导演的幻象？东方人太客气了，Maggie 以一种不变应万变的策略，闯入了法国新浪潮的办公室政治。
schwartz_man2018-05-02
审视法国电影工业。最后导演和主演缺席后的先锋神片，你可以说是法国知识分子电影的任性和创作困境，也可以理解为一场胡闹。bdsm皮革文化+吸血鬼，这个角色很先锋。真实与虚幻的戏中戏。插曲真的很棒！Sonic Youth的摇滚和Serge Gainsbourg 的流行，还有异域的温柔伴奏Ali Farka Touré
SaturnianAir2020-02-17
总体还是可爱迷人，但阿萨亚斯给女演员写戏这一双好手怎么一到张曼玉身上就失效呢......？以及 we need eng subs for eng dialogues long as they're delivered by French.
喂饭2018-04-18
7.5 知道背景就很难将本片当做一般的“戏中戏”来观赏了，无论是文本还是影像都焕发出极其丰富而迷人的光泽，且与现实的联结让这层光泽直指创作的本质。面子与里子两个维度的多义性，几乎能和《首演之夜》媲美！！
明少2013-12-07
松散的叙事结构，给人种迷离的感觉。不太明白其意境，不过张曼玉在一堆法国人中很抢眼。纪录片+片中片的手法。最后的默片剪辑有意思，当属先锋实验类。酒店女房客露三点。4星/D
Clyde2015-04-01
十余年前在学校看的，当时接触欧洲电影还比较少，觉得是一部很神的作品，特别是张曼玉和港片的元素在影片当中违和感很强烈。
forgottensouls2021-02-07
张曼玉也太可爱了，雨夜偷珠宝那场戏实在是戳我醒脾，搭配吉他噪音非常舒适。很有流动感，主要是我很喜欢这种摄影机的快速移动
大黑骡子2017-03-18
音乐好品味，片尾应该是叫邦妮和克莱德？？中间有一段很墨镜王，最后的样片超级飞。服装师真棒！
陀螺凡达可2021-03-16
太喜欢了，雨夜戏反复看了三遍，每次电影影像“闯入”和“离开”方式很有趣，更爱人物和人物间的状态，剑拔弩张的，暧昧的，粘稠的，抗拒的，拉扯的，神秘的，笔触轻盈幽默且鲜活（被告白那段笑死了）。（阿萨亚斯第二次入选一种关注，同届同单元还有PTA处女作，主竞赛五部法国片除了德斯普利钦和欧迪亚还有后来的法国申奥片和凯撒最佳影片
董小长2014-10-09
20141008yl法国文艺片，张曼玉因为东方三侠被法国导演看中，赴法国出现女吸血鬼角色，却因为导演的失败，最终不了了之。1996年的张曼玉真是漂亮啊，眉眼之间都很俊俏。穿插黑白影像，结尾导演剪辑了一个张曼玉式的吸血鬼，很实验，处处都是张曼玉的大特写，充满了导演对女主角的迷恋之情。
优游卒岁2016-10-16
像阿萨亚斯这样的所谓知识分子电影，有时走得有些过了头，总是嘲讽着一切，其实益见其狭隘与小气。此片的格局太狭小了，张曼玉是唯一的亮点。
judy2016-07-13
3.5，向楚浮"日以作夜"致敬。以電影談電影。可是更以探向創作者的內心為主。阿薩亞斯狂拍張曼玉特寫阿...總體沒有特別喜歡。可是有一些段落很美，例如張曼玉穿著戲服真當起了賊，在雨夜中又將珠寶隨意一擲。還有最後那段神秘奇異，充滿符號的默片段落
Muto2020-03-20
阿萨亚斯在拍《迷离劫》的时候大概也在和张曼玉谈恋爱，所以整部作品在节奏上显得十分明快。轻松而即兴的剧情也给人营造出一种幸福感，对于阿萨亚斯来说，这种幸福感能让一个拍不出电影的导演再一次爱上拍电影。正如我们看到的那样，一位香港女演员的到来为古老而又沉闷的欧洲电影注入了新的动力，不同的视角也让这场嫁接和改造电影的实验重新变得具有意义。是呀，没有爱情的起承转合，电影只是关于影像的影像。有了她，电影就像一场轻盈、随性和曼妙的舞蹈。尽管成片效果最终仍是一塌糊涂，但有趣的是，阿萨亚斯这部展示他迷影情结的作品与贾樟柯的第一部短片全都有向默片时代致敬的表达。然而区别在于，前者能够在爱情本尊和替身之间自由切换，后者则从古至今一直沿用着固定呆板的字幕卡。
近似无限透明的蓝色2016-12-01
戏中戏，惑中惑，杜琪峰不是杜鲁福，东方三侠迷失巴黎，SM皮革之恋的女飞贼，飞天遁地的中国功夫，彼此眼中解读的彼此，原来都如此陌生。水土不服的怪鸡，于东于西，都太尴尬。
曾经依然2010-01-23
OMG被结尾的默片结结实实雷倒。。。。
Shudoku2016-12-23
@arte 不变的法国人啊 当时是maggie的巅峰期吧，她的British accent 好美
hiaohsu2011-04-12
期末考试的时候才知道这也是Postmodernism……
石墙2021-04-29
不管是混乱的片场秩序和人际关系，还是那位记者的出言不逊，其实都是导演在用自嘲的方式来彰显法国电影工业和艺术与好莱坞的巨大差异，而张曼玉这个东方面孔却以“第三者”的视角见识了其中的迷人魅力。张曼玉在雨夜偷窃珠宝和结尾那段无比凌乱的画面剪接，分别是法国电影沉浸和疏离的两个绝佳例证。
餮饕2015-11-12
打着重拍<Les Vampires>的旗号，利用服装师投射自己对曼玉的爱欲，戏中戏还不忘自嘲，结尾任性到没有朋友！看到人云亦云将此片捧上天的逗B们，皇帝的新衣即视感。
毛2015-07-31
利奥德张曼玉和祖伊 扑朔迷离的微妙张力 自己猜不透自己 这部1915年路易斯费拉德的吸血鬼 困惑着今天的电影 或者人有时候只是困惑自己 find a way out
喵新人2018-10-03
戏中戏结构，鳗鱼演鳗鱼自己。鳗鱼的整体造型还有甜蜜蜜和东方三侠的感觉耶（法国的前卫电影一定要这么猎奇风吗？耳机会炸
TWY2018-08-20
阿萨亚斯意图展现一个混乱的状态，虽然没有那么一气呵成，不过依旧十分有趣迷人。影片传达了一个对于电影人而言已然笼罩多年的恐怖：一种对于电影史的依赖，以及执着追求灵感的最终毁灭；港片式的雨夜之梦无疑是最好的段落，但电影并不能像梦一样被制造，大多数时候，阿萨亚斯并不是影像控制性最好的导演，这部电影大概也是他对自己的反思吧。
平成宅叔2017-12-01
法国电影就是任性啊，拍着拍着导演不见了，张曼玉在她前夫的电影里很好看啊。
难得清醒2011-05-30
李洋曾经说过张曼玉在接拍这部电影时一定没有好好做功课，如果她当时看过《日以作夜》也许就会明白阿萨亚斯当时的心情了。。。哈哈不过都是过去的事啦~~~
Vincent Lan2021-03-28
4.5 非常聪明的电影，既有希区柯克式的试听杂耍，又有影评人导演的文本自反。以欧洲视角对世纪末全球化的描绘让人想起文德斯《直到世界尽头》。